ПОЭТИКА ЗАГЛАВИЙ. Впервые: изд. «Никитинские Субботники», М., 1931. Перепечатано в кн.: Методическая разработка по курсу «Основы теории литературы», сост. Ю. Л. Сидяков, изд. Латвийского ун-та, Рига, 1990 (тир. 290 экз.). Печатается по первому изданию, сверенному с авторизованной машинописью.
По записанным мною воспоминаниям Н. С. Сухоцкой и С. А. Макашина, эта единственная прижизненная книга Кржижановского датируется 1931 г., что расходится с авторской датой: «III–IV 1925»,— под опубликованным в книге текстом. Помещая эту работу в 1994 г. в книгу Кржижановского «Страны, которых нет», я был склонен согласиться с мемуаристами, хорошо запомнившими и без существенных разноречий изложившими историю появления книги. Тем более что «смена дат» — по различным тактическим соображениям — у этого писателя не редкость (см., напр., вступление в комментарии к кн. «Чужая тема», т. 1).
В 1931 г. Кржижановский ушёл из издательства «Энциклопедия», при этом резко и навсегда испортив отношения с директором П. Н. Лебедевым-Полянским (по совместительству — главой Главлита, всемогущим советским «главным цензором», что сыграло «роль первого плана» в дальнейшей судьбе писателя). И неожиданно оказался перед угрозой высылки из Москвы: началась одна из очередных «паспортных» проверок, в просторечии именуемых «чистками»,— и все «нетрудовые элементы» подлежали выдворению из столицы. Выручая его, Е. Ф. Никитина сумела буквально за два дня собрать «влиятельные» рекомендации и организовать приём Кржижановского в Московский группком писателей (секция драматургов) — один из «творческих профсоюзов», которые предшествовали созданному три года спустя Союзу советских писателей.
И тут же, чтобы, так сказать, закрепить его «писательский статус», предложила быстро издать в возглавляемом ею кооперативном издательстве «Никитинские Субботники» небольшую книжку. Проза для этого не годилась — неудачные попытки провести через цензуру в 1928–1929 гг. книги Кржижановского «Собиратель щелей» и «Клуб убийц букв» ещё были свежи в памяти и издательства, и Лебедева-Полянского. Так что теоретическая работа на тему, для писателя и исследователя литературы существенную, а с точки зрения «идеологии» отвлечённую, была не выбором, а выходом, причём — единственным.
Более чем скромный объём издания (34 стр., тираж — 3000 экз.) диктовался «кооперативностью» издательства: в состав кооператива входило более ста литераторов (в их числе — и Кржижановский), книги издавались либо на членские взносы, либо на средства автора, у Кржижановского на это денег не было, но такая книга стоила недорого, и убедить членов кооператива пойти на подобную «трату» Никитина смогла без особого труда.
Кстати говоря, это издание стало одним из последних для «Никитинских Субботников» — в том же году издательство прекратило существование. Конечно, тому были вполне объективные причины: времена НЭПа закончились, всё, им порождённое, было удушено, и то уж благо, что затеянное Никитиной предприятие продержалось дольше других. Тем не менее поневоле приходит на ум, что судьба, преследовавшая этого писателя, не щадила и тех, кто с ним соприкасался.
По мнению мемуаристов, хорошо знавших уникальную способность Кржижановского предельно концентрироваться на теме и работать чрезвычайно стремительно, «Поэтика заглавий» и была написана именно тогда, когда появилась реальная — и настоятельная — возможность-необходимость её издать, а использован в ней обширный материал, собранный шестью годами раньше,— для писанной в «Словарь литературных терминов» статьи «Заглавие». Некоторые косвенные свидетельства в пользу такого утверждения и сегодня представляются весьма убедительными.
Во-первых, 1925 год у Кржижановского чрезвычайно, едва ли не более, чем любой другой, насыщен литературными трудами. Он пишет и публикует в журнале «Россия» повесть «Штемпель: Москва», а в «Огоньке» и «30 днях» — очерки о Москве, которые редакции аттестуют читателям в качестве «эскизов» к задуманной писателем большой книге, посвящённой «философии города». В издательстве «Денница» готовится к выпуску книга Кржижановского «Сказки для вундеркиндов». Сочиняются несколько крупных вещей, прежде всего — новелла «Автобиография трупа» и сценарий «Возвращение Мюнхгаузена». Впечатление таково, что он и сам едва поспевает за собственным воображением и что занятия теорией литературы в это движение никак не вписываются.
Во-вторых, некоторые обнаруживающиеся в книге неточности (они отмечены в комментариях, кроме явных описок, которые я позволил себе исправить, не оговаривая), если помнить о чрезвычайной тщательности, с какой обыкновенно работал Кржижановский, можно объяснить крайней поспешностью, с которой писалась «Поэтика заглавий», торопливостью вполне естественной, когда текст должен быть срочно сдан в издательство.
Всё это, повторяю, выглядит внушительно, но… лишний раз демонстрирует условность гипотез и рискованность основанных на свидетельствах очевидцев и безукоризненности, вроде бы, логических построений, которые может разрушить одна-единственная фраза. Она обнаружилась при исследовании полного корпуса переписки Кржижановского с А. Г. Бовшек.
В письме от 25 июля 1925 г. он, между прочими новостями, сообщает: «„Заглавие“ передал в Госиздат, послезавтра ответ. Готовлюсь к „не подходит“…»
Понятно, что речь идёт об этой работе, но… даты опять-таки не совпадают: из письма следует, что к июлю она уже готова, по крайней мере, настолько, что возможно отдать в издательство, из датировки — что только-только начала создаваться.
Вероятно, я всё-таки недооценил работоспособность Кржижановского и его умение одновременно заниматься несколькими «разнонаправленными» делами. «Приготовительные материалы» оказались куда обширнее, чем могла вместить словарная статья. Да и тема — значительней: искусство озаглавливания он считал чрезвычайно важной составляющей писательского мастерства. И это, по его мнению, стоило отдельного разговора, который и последовал.
Дальнейшее течение событий можно теперь представить примерно так. Получив ожиданное издательское «не подходит», Кржижановский отложил рукопись «в долгий ящик». А шесть лет спустя выбирать, собственно, было не из чего: кроме «Поэтики заглавий» в том же «ящике» лежала лишь «Философема о театре», у которой в начале тридцатых шансов пройти через цензуру было, пожалуй, даже меньше, чем у прозы. Тогда же, видимо, и была проставлена «уточнённая» дата: то ли по аберрации памяти, то ли затем, чтобы «отметить» отличие книги от той, что отвергалась Госиздатом.
А мелкие «неточности» в таком случае и впрямь — след поспешности. Проверять всё заново просто не было времени. Тем более что, судя по всему, «проблемой заглавия» Кржижановский впервые занялся ещё в Киеве, когда готовился к писательству, читая, изучая, исследуя всё, что может в дальнейшем понадобиться. Часть сведений для словарной статьи и книги явно взяты им ещё из тех времён…
Стоит обратить внимание и на то, что значительную часть видов (или типов) заглавий, которые Кржижановский исследует и систематизирует в «Поэтике», он — в разное время — мастерски использует в собственной — писательской — работе.
«Поэтика заглавий» вот уже семь десятков лет устойчиво-авторитетна во мнении историков и теоретиков литературы. Бо́льшую часть этого времени микро-монография Кржижановского оставалась единственной — не только посвящённой серьезной литературоведческой проблеме, но и ставящей её достаточно чётко и полно. Некоторые из затронутых в ней вопросов были впоследствии исследованы в работах А. А. Реформатского. Да и сам Кржижановский несколько лет спустя использовал ряд положений «Поэтики заглавий» применительно к драматургии — в докладе «Пьеса и её заглавие».
Лишь в последнее десятилетие появилось несколько теоретических работ на эту тему. Интерес к заглавию как проблеме поэтики резко возрос, что, собственно, и было предсказано Кржижановским в его книге. Достаточно упомянуть хотя бы о том, что в РГГУ проходят ежегодные конференции, посвящённые поэтике заглавий,— и там имя первооткрывателя упоминается с неизменным пиететом…
Источник:
- Сигизмунд Кржижановский. Статьи. Заметки. Размышления о литературе и театре. Собрание сочинений. Т. 4 / Сост. и комм. В. Перельмутера. СПб.: «Симпозиум», 2006. 848 с. ISBN 5-89091-135-x (т. IV); ISBN 5-89091-131-7
