Самая краткая статья о театре для самой краткой энциклопедии, вероятно, написалась бы так:
«ТЕАТР — см.».
См., смотри, умей быть зрителем: остальное приложится. И ремарка, в отличие от остального текста пьесы, предназначенного для произнесения и слушания, смотрит. И только суфлёр из своей будки подсказывает слова и фразы; ремарка из своих скобок подсказывает движения и зрительные образы.
Бенуа в «Истории пейзажа»[1] демонстрирует рождение пейзажной живописи из дифференциации сперва однотонного нейтрального фона индивидуального или группового портрета (говоря театральными терминами, «портрета в сукнах»). Автор же известной работы, посвященной вопросу о возникновении пейзажа в литературе, Бизе («Чувство природы в литературе»[1]) указывает на довольно позднюю дату первых «литературных пейзажей» (приблизительно начало XVIII века).
Таким образом, театральную ремарку можно с достаточной долей уверенности назвать предшественницей описаний природы в литературе.
Пейзаж, сделанный красками, появляется робкой проступью из-под иконной ризы или сплошного золотого фона, окружающего «лики» уже в XIV веке. Если допустить, что пейзаж из слов получает свою традицию даже несколько ранее срока, указанного Бизе, то всё-таки их разделяют несколько веков. Именно в XV веке развивается мистерия, переходящая в следующем столетии в моралите[1], а там и в формы, близкие современной театральной пьесе.
Сохранившиеся списки этих довольно примитивных представлений дают довольно скудный, но всё же интересный материал. Ремарка строит тут пейзаж очень лаконично: «Налево площадь и дом Пилата»; «Вверху небо» — «Пещера» и т. д.
Но не надо останавливаться на этом. Писаным формам почти всегда предшествуют устные. Ведь в те времена и исполнители ролей мистерий, и исполнители декораций, порой сложных и громоздких (как можно судить по некоторым рисункам, дошедшим до нас), были люди, не искушённые в театральном деле, большею частью ремесленники, обращавшиеся к театру лишь изредка, по особо торжественным дням. Скажем, плотники и маляры, сооружающие деревянный ад, небо и землю, нуждались в точных и подробных указаниях. Возникала сперва устная ремарка, следы которой сохранились, как это ни странно, в двух-трёх старинных счетах, где наряду с перечислением цифр платы главнейшими исполнителями указаны и цены «облакам», «Иудину дереву», «вратам». Пейзаж получался лишь как некоторого рода итог, как сумма образов, сложенных в одну картину, наряду с суммой марок или гульденов.
Примечания
Источник:
- Сигизмунд Кржижановский. Статьи. Заметки. Размышления о литературе и театре. Собрание сочинений. Т. 4 / Сост. и комм. В. Перельмутера. СПб.: «Симпозиум», 2006. 848 с. ISBN 5-89091-135-x (т. IV); ISBN 5-89091-131-7
